Забытая история символа парижского Дефанс, покоряющая Filmin
Ваш путь к красивому и гармоничному силуэту
Процедура Slimonik на Тенерифе помогает моделировать контуры фигуры, улучшить внешний вид кожи и поддержать ваше самочувствие.
Современная эстетическая технология, адаптированная для вас
Начните своё преображение уже сегодня
Видеозвонки без ограничений
Проводите встречи с коллегами и клиентами без лишних сложностей.
Доступно на всех устройствах.
Попробовать бесплатноКаталог Filmin хранит настоящие находки, превращающие испанскую платформу в редкое культурное убежище. В её коллекции соседствуют кинематографические жемчужины: не обладая коммерческой агрессивностью, требуемой гигантами стриминга, они иначе были бы обречены на забвение или лишь символический прокат в кинотеатрах.
Именно таковой стала лента «Архитектор» (L’inconnu de la Grande Arche) — французский полнометражный фильм Стефана Демустье, вышедший в прошлом году. Картина обращается к столь же увлекательному, сколь и трагическому эпизоду архитектурной и политической истории XX века: зарождению, созданию проекта и полному драматизма строительству Большой арки Дефанс в Париже.
В 1983 году президент-социалист Франсуа Миттеран, находившийся в самом разгаре реализации своих «Больших проектов» (Grands Projets) по преображению облика французской столицы — среди которых были Пирамида Лувра и Национальная библиотека, — объявляет международный архитектурный конкурс на завершение исторической монументальной оси Парижа. Замысел состоял в том, чтобы замкнуть линейную перспективу, берущую начало у Лувра, пересекающую площадь Согласия и уходящую по Елисейским Полям к Триумфальной арке, открыв тем самым новый горизонт в тогда ещё только развивавшемся деловом квартале Дефанс.
На конкурс откликнулись самые громкие имена мировой архитектуры и градостроительства. Однако жюри, рассматривавшее заявки анонимно, отдало предпочтение проекту, радикальному в своей строгой лаконичности и поэтической выразительности: гиперкубу из мрамора и стекла, задуманному Йоханом Отто фон Спрекельсеном.
Решение повергло французские власти в изумление. «Спрек», 53-летний датский преподаватель, чей профессиональный багаж практически ограничивался собственным семейным домом да четырьмя небольшими церквями на родине, внезапно оказался во главе грандиозной стройки фараоновых масштабов.
SСтефан Демустье, опираясь на обстоятельное исследование писательницы Лоранс Коссе, изложенное в её романе «Большая арка» (La Grande Arche), избегает рамок традиционного байопика с его агиографическим возвеличиванием героя. Картина выстроена как проницательный анатомический разбор неизбежного краха, происходящего тогда, когда бескомпромиссное эстетическое видение творца сталкивается с шестерёнками политической власти и коммерческими интересами.
Датский архитектор мыслил этот монумент не просто как утилитарную конструкцию или символ мировых финансов, а как открытую миру дверь и аллегорию человеческого братства (отсюда его первоначальное название — Grande Arche de la Fraternité, «Большая арка Братства»). Однако когда чертежам пришло время воплотиться в тоннах бетона, стали и каррарского мрамора, Спрекельсен прибыл в Париж, не имея под рукой достаточной команды и совершенно не зная хитросплетений французской бюрократии.
С этого момента картина погружается в увлекательное и высоковольтное противостояние корпоративных и институциональных интересов. Режиссёр убедительно и динамично показывает диалектическое столкновение между формальной чистотой художника и условностями государственной машины. С одной стороны, администрация Миттерана была одержима идеей открыть здание точно к празднованию двухсотлетия Французской революции в 1989 году. С другой — строительные компании и частные девелоперы стремились сэкономить на качестве и материалах, чтобы повысить окупаемость инвестиций. Всё это усугублялось политическими перипетиями «сосуществования» с 1986 года с правительством Жака Ширака, которое урезало первоначальные бюджеты и пересмотрело права собственности на землю.
UОдна из главных удач картины — её убедительный актёрский ансамбль. Клас Банг — актёр, уже исследовавший противоречия мира современного искусства в знаменитом «Квадрате» Рубена Эстлунда, — воплощает Спрекельсена с трогательной сдержанностью. Банг мастерски передаёт строгую, скандинавскую элегантность и нарастающее отчаяние человека, загнанного в угол и вынужденного наблюдать, как технические комитеты шаг за шагом урезают его первоначальный замысел.
Вместе с главным героем стоит отметить Сидсе Бабетт Кнудсен («Правительство»), привносящую уверенность и выдержку в роль его жены и главного критического собеседника, в то время как Мишель Фо создаёт меткий и точный образ Франсуа Миттерана. Отдельного упоминания заслуживает возвращение на экраны Ксавье Долана — он исполняет роль одного из молодых архитекторов-координаторов проекта, разрывающихся между верностью гению и требованиями государственного заказа.
«Архитектор» — это не просто убедительно атмосферная историческая драма; это вневременное размышление о границах утопизма в современном обществе. Истощённый вынужденными компромиссами, сломленный отстранением от прямого руководства стройкой и отказавшийся подписать изменённый проект, Спрекельсен ушёл в отставку в 1986 году и вернулся в Данию. Он скончался всего через несколько месяцев, так и не увидев своё творение завершённым.
Большую арку наконец открыли в июле 1989 года. Сегодня она всё так же царит в панораме западного Парижа, оставаясь настоящим чудом современной инженерии, хотя лишь единицы из миллионов посетителей, ежегодно любующихся монументом, знают имя и личную трагедию человека, задумавшего эту невероятную конструкцию. Благодаря филигранной режиссуре и безупречному сценарию Демустье отдаёт дань памяти этому забытому творцу, предлагая зрителям Filmin зрелую, захватывающую и обязательную к просмотру картину — настоящий подарок для ценителей архитектуры, политической истории и высокого европейского кинематографа.
