Книга «Тетради Перейро. Жизни одного кладбища» (исп. Cuadernos de Pereiró. Vidas dun cemiterio), написанная архитектором Пабло Томе Феррейро, знакомит читателя с главными пантеонами этого места через рисунки и акварели, раскрывающие красоту его погребальных монументов.
10 января 1999 года архитектор и преподаватель рисунка Пабло Томе Феррейро (родился в Ла-Корунье в 1956 году) в результате автомобильной аварии получил травму головы и впал в кому. Когда после долгой реабилитации ему удалось восстановиться и буквально вернуться с того света, у него появилась традиция: каждый год в эти самые даты посещать кладбища. 10 января 2019 года он побывал на кладбище Перейро в Виго. Оно произвело на него такое сильное впечатление, что следующие шесть лет он посвятил его изучению и зарисовкам главных семейных пантеонов.
Он далеко не первый, для которого опыт нахождения на грани жизни и смерти открыл путь к творчеству совершенно иного, монументального масштаба. В 1741 году при похожих обстоятельствах Георг Фридрих Гендель написал свою знаменитую ораторию «Мессия». Сочиняя хор «Аллилуйя» — финал второй части («Страсти и воскресение»), воспевающий триумф над смертью, он пережил потрясший его мистический опыт. Другой пример — Фёдор Достоевский, который в 1849 году пережил инсценировку расстрела после смертного приговора и получил помилование в самый последний момент. Пережитое коренным образом изменило всё его последующее творчество, что особенно заметно в романе «Братья Карамазовы».
Идея создания муниципальных кладбищ возникла в середине XVIII века на смену захоронениям при церквях, когда власти по всей Европе осознали, что хоронить людей внутри городских черт — плохая идея, поскольку это способствовало распространению заразных болезней. В 1784 году королевским указом Карла III такие захоронения были окончательно запрещены. Что касается Галисии, то здесь ещё в 1814 году в городе Ла-Корунья было построено муниципальное кладбище Сан-Амаро.
В Виго необходимость в большом кладбище возникла позже, когда число умерших превысило вместимость двух существующих маленьких некрополей. Для этой цели власти выбрали место в Перейро, в 3 километрах от растущего города — «oitocentista ensanche dos mortos» (расширение мертвых девятнадцатого века), как очень точно описывает его Начо Ортас. Это была частная инициатива, исходившая именно от семей каталонского происхождения, которые вносили свой вклад в развитие города и разбогатели на производстве рыбных консервов, но не имели подходящих семейных склепов на старых кладбищах. Властям пришлось уступить их требованиям из-за острой необходимости, а также потому, что на новое кладбище легли заботы о захоронении солдат, возвращавшихся с Кубинской войны в год открытия некрополя — 1898-й.
Оригинальный план был разработан архитектором Хенаро де ла Фуэнте Домингесом в 1896 году по подобию Барселонского расширения (Эшампле) — со скошенными углами (домами с фасками) и небольшими площадями, каждая из которых объединяет четыре квартала. К поиску земли и руководству строительными работами подключился инженер порта Виго Фернандо Гарсия Ареналь, сын писательницы и активистки Консепсьон Ареналь, чей прах покоится на этом кладбище.
К главному католическому кладбищу со стороны парадного фасада примкнула территория, ставшая первым в Галисии гражданским кладбищем для некатоликов — испанцев любого другого вероисповедания, атеистов или самоубийц, — которое поначалу весьма точно именовалось «кладбищем диссидентов»
Должен признаться, что я ничего не знал о кладбище Перейро и открыл его для себя только благодаря этой замечательной книге. Как правило, кладбища обретают известность за счет покоящихся там знаменитостей. Мы отправляемся на Пер-Лашез, чтобы увидеть могилу Эдит Пиаф или Шопена, или на Хайгейтское кладбище в Лондоне, чтобы взглянуть на надгробие Карла Маркса и заодно полюбоваться искусными готическими склепами. В Перейро же из великих имен есть только Консепсьон Ареналь. В этом плане нам стоило бы поучиться у главных мастеров маркетинга — итальянцев. Два их крупнейших некрополя — Стальено в Генуе и Монументальное кладбище в Милане — никогда не нуждались в славе своих обитателей: им оказалось вполне достаточно тех величественных монументов, что воздвигли для себя местные богатые династии.
Именно этого может добиться и кладбище Перейро, если за дело возьмется Абель Кабальеро — мэр Виго, -еще один признанный мастер маркетинга, — а книга Пабло Томе способна в этом помочь. Его работа — настоящая жемчужина; она изысканно оформлена и украшена рисунками и акварелями в виде эскизов, набросков или зарисовок различных уголков некрополя, среди которых особенно выделяются изображения главных погребальных монументов. Выбор альбомного формата стал отличным решением, поскольку он позволяет размещать панорамные иллюстрации без необходимости их обрезать. Некоторые развороты выглядят невероятно элегантно.
Пабло Томе виртуозно владеет техникой рисунка, придавая видимую простоту работам, которые на самом деле требуют колоссального и кропотливого труда. Потомки тех, на чьи средства строилось это кладбище, наверняка захотят повесить эти картины у себя дома в знак уважения к памяти своих предков.
